为丰富广大人民群众在疫情防控期间的精神文化生活，常州博物馆充分利用已有的数字化成果，持续推出馆藏精品文物的数字云展示，实现公共文化服务“不打烊”，让人们相聚在“云”端，欣赏异彩纷呈的精品文物，用文化的力量鼓舞士气抗击疫情。

常州，江左名区，山川毓秀，艺冠东南。自古人文荟萃，诗文书画蔚然成风，代有传承，名家辈出。涌现了一大批在中国文化史上有深远影响、占有重要地位的杰出人物，谢稚柳先生便是其中的一位。

谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，江苏常州人，是近代屈指可数的集绘画书法、书画鉴定、美术史论和诗词文章于一身的学者。历任上海市文物管理委员会副主任及顾问、上海博物馆顾问、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。并先后担任中国美术家协会理事、上海美术家协会副主席、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席。其山水、人物、花鸟无不专精，下笔有神，工写兼施，笔墨多变。他的画凝练了中国绘画自唐宋以来的优秀传统，并在这一基础上加以改造和拓展，尤其在苦研徐熙落墨之法后，风格再变，形成了或工整清丽、淡雅俊秀，或凝重华茂、豪放雄奇的各种画风，独冠一时，享誉艺坛。其书法清秀飘逸，潇洒出尘，尤其是他的行草书，自成一家，他不仅屹立于上海，成为海上书坛的领袖，而且更为中国书坛所瞩目。在学术研究方面，他治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、艺术史论、作品解析、史料整理编辑等。尤其是在书画鉴定方面贡献更为卓著，他于1961年、1983—1990年两次参加国家文物局古书画鉴定组的工作，在全国范围内，对现存古代书画进行了全面系统的考查、鉴定并编定目录、图目及精品录等大型丛书。

谢稚柳 仿老莲笔意图卷局部

谢稚柳先生为人豁达、品格高洁，对家乡始终怀着殷切的眷念之情和强烈的回报之心，经常挥毫为家乡书写匾额和题词，曾两次为《常州文博》题写书名，还数次将自己创作的书画和他珍藏的钱名山书法等作品捐献给常州博物馆。1992年，常州市人民政府在常州博物馆内设立了“谢稚柳艺术陈列馆”。二十多年来，该馆在展示和宣传谢稚柳艺术成就方面发挥了重要的作用，赢得了社会各界的赞誉。2013年7月，“常州市谢稚柳书画研究会”由常州博物馆牵头成立，为学术界和社会公众研究、学习谢稚柳书画艺术提供了交流的平台。2015年，常州博物馆对“谢稚柳艺术馆”进行了展览提升改造，面貌焕然一新，更加全面地展示了谢稚柳先生不凡的艺术人生及其取得的辉煌成就。尤其是展示艺术成就方面增加了人物画这个版块，填补了之前展览中缺少其人物画的空白。这都要归功于谢稚柳的女儿谢小珮女士于2010年捐赠给常州博物馆一件谢稚柳早年所绘的人物画手卷。

谢稚柳人物画作品非常少，所以弥足珍贵。他早年师法明代陈老莲，但主要学习他的花鸟画和书法，偶作人物。真正开始着力于人物画创作，是在他随张大千赴敦煌后，研究敦煌壁画及相关绘画史的时候。其后他的人物画多源于敦煌壁画的隋、唐风格，故画风端庄敦重，笔下的仕女雍容华贵，士大夫则风范清闲、飘逸，无尘俗之气。但这一时期亦很短，不久他便不再以人物画创作为主。这件《仿老莲笔意图卷》是他典型的早年仿陈老莲的作品，保留了人物造型古雅、夸张的特点，画后题字亦保留了老莲古拙清狂、瘦劲超逸的书风。据画风判断应该作于上世纪30年代末。从卷后题跋中可得知这件手卷是谢稚柳先生的女儿谢小珮女士在1998年整理谢老画桌抽屉时发现的。本未装裱，后经吴明耀先生认可后裱成手卷，于2010年捐赠给常州博物馆。另外近年谢女士又多次将父亲的书画作品、白描画稿、论文手稿、影像资料，以及生前使用过的画桌、书橱、文房用品等捐赠给常州博物馆，对丰富谢稚柳艺术馆的陈列内容起到了重要的补充作用，也是我们进一步研究谢稚柳艺术人生的宝贵资料。谢女士的这份慷慨奉献亦是谢稚柳先生豁达品格、乡梓情怀的传承和延续。（常州博物馆）