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恽寿平 蔬果册页

晚明以降，在江苏常州地区出现一个以文学、艺术为擅场的恽氏家族， 名士辈出，他们从明代中期以来便秉承诗书传家的文化传统，以笔墨自娱， 以家塾式的教育薪火相传，不少人有大量的书画作品行世，成为一笔宝贵的文化遗产，也是中国美术史上一道奇特的人文景观。其中以山水画家恽向和花鸟画家恽寿平最为知名。

恽寿平（1633—1690），原名格， 字寿平，后以字行，改字正叔，号南田、云溪外史、瓯香馆主等，江苏常州武进人。他与“四王”、吴历并称“清初六大家”，诗文书画成就皆斐然， 尤长于没骨花卉，自称学北宋徐崇嗣法，重视写生，色彩明净，对明末清初花卉有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响遍及大江南北。《国朝画征录》载：“近日无论江南江北， 莫不家家南田，户户正叔 , 遂有‘常州派’之目。”据《中国绘画》史载， “常州画派”达百人之多，学者风从， 至今盛而不衰，是常州人引以为豪的古贤之一。

恽寿平从小跟堂伯父恽向学画， 初工山水，师法黄公望、王蒙、倪瓒， 受黄影响较大，笔墨秀峭。后向武进同邑唐宇昭和唐炗父子学画花鸟。唐家富藏古代书画名迹，恽寿平认真临摹，与唐氏父子探讨“没骨法”源流。由于恽寿平勤奋好学，刻苦钻研，30 岁左右便崭露头角，与唐炗有“恽牡丹、唐荷花”之誉。在“清初六大家” 中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟，鉴于“四王”及吴历均以擅长山水画在先， 恽寿平便在精益求精不断提高自己山水画艺的同时，另辟蹊径，潜心研究花鸟“没骨法”，在继承和发展了北宋徐崇嗣的“没骨花”法基础上，创造出设色明净、笔调简洁、格调清雅、自成一格的“恽体没骨”花卉画风。

恽寿平之所以能成为常州画派的领袖人物，与他的家学渊源、天赋、交游与勤奋等是分不开的，同时他“耻为天下第二写手”的创新争先精神， 加之数十年的探讨研习，最终形成了他那独具特色的“没骨写生”花卉，色、光、态、韵俱胜，开创了明末清初花鸟画的新局面。他恢复和发展了失传的没骨花画法，其“没骨花卉”，去脂粉华靡之态，复还本色。除继承精华，还独创“点花粉笔带脂，点后复以染笔足之”的点染同用技法。在画面构制上，恽寿平亦注重色、墨、水的充分调和互渗，并利用其在纸或绢上的自然洇润而使之形成轻薄鲜亮的美感 , 造成灵动清爽的艺术效果, 饶有机趣。从恽寿平传世的许多花鸟画作品来看，主要以水墨着色渲染，种类繁多，画面中各色花卉虫鱼， 形神兼备，一草一木，一禽一兽 之间都透露出似可触摸的灵气。“飘飘若仙，宛如李白之诗”，“赋色之妙，为古今绝艺”。后人赞 誉，绝不为过。其诗、书、画三 者均有较高造诣，常常画成，自 题书跋，被誉为“南田三绝”。  

常州博物馆藏其四开《蔬果册页》足可见其书画功力，图中描绘田园蔬果，皆为日常所见之物，经过他的精心提炼，显得尤为亲切动人。蔬果主要以墨彩点染而成，色彩虽然鲜艳，却不滞重，用笔洒脱清隽，充满了生机， 可见他“没骨法”之神韵。款字书法亦很精彩，以王献之为体， 褚遂良为面，黄庭坚为骨，优雅自然而不失法度谨严，与其画风可谓相得益彰，是其诗书画三绝之佳作。从题款得知，恽寿平画此册时已五十三岁，是赁居瓯香馆时所作，亦是晚年得意写生之作，合乎其“甚似则近俗，不似则离，惟能通笔外之意，随笔点染，生动有韵，斯免二障”的要求。他写的蔬果，满册尽透清香之味，亦是其人格和生活的写照。

（博物馆）